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Le Corbusier 勒·柯布西耶-传承2

“我们的眼睛生来就可以看到光中的形状；光和影揭示了这些形式；立方体、圆锥体、球体、圆柱体或金字塔是光所显示的主要形状。这些形象在我们内心是清晰可见的，毫无歧义。正是因为这个原因，这些都是美丽的形式，最美丽的形式”。

Le Corbusier 勒·柯布西耶-房子6

“我们的眼睛生来就可以看到光中的形状；光和影揭示了这些形式；立方体、圆锥体、球体、圆柱体或金字塔是光所显示的主要形状。这些形象在我们内心是清晰可见的，毫无歧义。正是因为这个原因，这些都是美丽的形式，最美丽的形式”。

Le Corbusier 勒·柯布西耶-探索与遗产7

“我们的眼睛生来就可以看到光中的形状；光和影揭示了这些形式；立方体、圆锥体、球体、圆柱体或金字塔是光所显示的主要形状。这些形象在我们内心是清晰可见的，毫无歧义。正是因为这个原因，这些都是美丽的形式，最美丽的形式”。

Le Corbusier 勒·柯布西耶-年表5

“我们的眼睛生来就可以看到光中的形状；光和影揭示了这些形式；立方体、圆锥体、球体、圆柱体或金字塔是光所显示的主要形状。这些形象在我们内心是清晰可见的，毫无歧义。正是因为这个原因，这些都是美丽的形式，最美丽的形式”。

Le Corbusier 勒·柯布西耶-学派4

“我们的眼睛生来就可以看到光中的形状；光和影揭示了这些形式；立方体、圆锥体、球体、圆柱体或金字塔是光所显示的主要形状。这些形象在我们内心是清晰可见的，毫无歧义。正是因为这个原因，这些都是美丽的形式，最美丽的形式”。

Le Corbusier 勒·柯布西耶-师承3

“我们的眼睛生来就可以看到光中的形状；光和影揭示了这些形式；立方体、圆锥体、球体、圆柱体或金字塔是光所显示的主要形状。这些形象在我们内心是清晰可见的，毫无歧义。正是因为这个原因，这些都是美丽的形式，最美丽的形式”。

Le Corbusier 勒·柯布西耶-前传1

“我们的眼睛生来就可以看到光中的形状；光和影揭示了这些形式；立方体、圆锥体、球体、圆柱体或金字塔是光所显示的主要形状。这些形象在我们内心是清晰可见的，毫无歧义。正是因为这个原因，这些都是美丽的形式，最美丽的形式”。

Le Corbusier 勒·柯布西耶-小传| 目录

Le Corbusier 勒·柯布西耶-小传目录

GMP建筑事务所 | 目录

卷首目录

本期介绍的是阿道夫·路斯（1870－1933），奥地利建筑师和建筑理论家，对欧洲现代主义建筑的发展有巨大影响。这里用几篇浅显或者深入的文章让你在大师的历史长河中慢慢思考。 在这里先推荐阅读一本书：言入空谷， 算是对路斯的深入阅读吧。

Loos 的住宅，作为家庭生活的戏剧舞台 ·Beatriz Colomina

分裂的墙壁：家庭的偷窥者》一文的作者对Loos和le Corbusier的室内空间的场景性和身体性作出了深入细微的对比分析，本文截译自文章关于Loos的前半部，重命名为《Loos的住宅，作为家庭生活的戏剧舞台》。

Loos 住宅空间的公共性与私密性

续上篇Adolf Loos《论建筑》一文的译文，本文作者从空间的公共性与私密性角度尝试探讨Loos在住宅中对空间性质，层次以及序列细致考量，为当下的住宅设计提供了从精神到空间层面的借鉴意义。

“装饰与犯罪” 的故事 ·Christopher Long

这篇文章细致地研究了Loos的著名文章“装饰与犯罪”写作的历史背景和社会影响，并分析Loos写作的动机，意图和思想来源，以及还原了当时人们与社会的反应。为后世对Loos的“装饰即罪恶”的误解作出了甚为彻底的澄清。

Loos 的巴黎查拉住宅：对称的稳态与空间的序列变奏

本文承接26quot;Loos的体积规划奥义26quot;的方法理论总结，编译与解码查拉住宅的对称轴线策略与非对称的空间设计手法。

Loos 的体积规划之奥义 ·Johan van de Beek

Loos提出的“体积规划法”到底是什么？本文作者通过深入浅出的案例归纳，为读者指明了一条´理解Loos设计奥义的直观路径。

央美建筑青年学者论坛 “路斯的当代性” 雷锋报道 | 下: 范路、何可人、刘文豹、朱亦民

下面我分享一下自己学习路斯的一些体会，侧重于路斯从个人主义、身体和情感视角对现代性的理解，分析他探索个体人面对整体社会的文化和空间建构。

Adolf Loos / 言入空谷

阿道夫·路斯（Adolf Loos）之于欧洲，如同赖特（Frank Lloyd Wright）之于美国，主流的装饰主义与维也纳分离派在19世纪末的欧洲蔚然成风，阿道夫·路斯发表《装饰与罪恶》和《言入空谷》等专著提出与潮流相抗衡的建筑理论观点，探讨文化进步与消除装饰之间的关联。

经典再读 56 | 穆勒住宅：路斯与 “空间体积规划” – 有方

这种象征性的 / 表面的操控，在后现代主义之后的时代里重新产生了巨大的影响，也获取了广泛的共情。

经典再读 111 | 莫勒住宅：路斯的空间序列 – 有方

“我并没有设计平面、立面、剖面，我设计空间。”

截取造化一爿山——阿道夫 · 路斯住宅设计的空间复杂性问题 – 有方

用四面墙壁，截取一段真山。

沙龙回顾 | 为什么阅读路斯？

20世纪初,奥地利建筑师阿道夫·路斯( Adolf loos) 与当时欧洲弥漫的主流文化针锋相对，致力于现代建筑的探索。

解读塞默灵的昆纳住宅 | 2/2

路斯1930年设计的昆纳住宅，因其无名农舍般的传统外表，相比他的其他作品而言，是一座完全非典型的路斯住宅。

解读塞默灵的昆纳住宅 | 1/2

路斯1930年设计的昆纳住宅，因其无名农舍般的传统外表，相比他的其他作品而言，是一座完全非典型的路斯住宅。

模型手册 | ​阿道夫 • 路斯：独立住宅系列

模型图

专栏 | 作为建筑师的维特根斯坦：与阿道夫 · 路斯的 “相爱相杀” / 林婉嫕

建筑的自主性、结构主义、解构主义、形式主义等话题，是历代建筑师、建筑理论家们时常观察和深入探讨的主题。建筑理论，以及对建筑理论本身的探讨，不仅能够更多的指导职业建筑师的创新性实践，同时也不断的刷新建筑理论研究的新篇章。

阿道夫 · 路斯:《我在米歇尔广场的建筑》| 西学东渐

本文翻译了Adolf Loos的文章《Building on Michaelerplatz》，为读者们展示了路斯在创作The Looshaus的艰辛过程和心路历程。即使是路斯这般的建筑大师依然会面临与业主、与政府部门的交涉等多方问题。这是一篇难得的展现建筑师真正创作经历的好文。

断裂的现代性：路斯对当代建筑师的影响

本文在国外研究基础上对路斯的主要观点和对当代建筑的影响做概述，主要涉及路斯与现代先锋派在文化观念上的分歧及路斯对古典概念的认识和运用。本文概述了二战后从罗西开始的对路斯的“再发现”的主要事件以及当代建筑师所受的影响。

阿道夫 · 路斯的装饰观念思辨

本文摘自《不可丢弃的原始性——阿道夫·路斯的装饰观念思辨》，原文刊登于《建筑师》杂志2020年6月刊，总第205期P60-64。微信版已省去文中所有注释、参考文献等信息，正式版本以原文为准。

阿道夫 · 路斯／捷克斯洛伐克现代建筑及其他文章

建筑只有很小一部分属于艺术：坟墓和纪念碑。而其他一切，一切有功用的东西，都应排除在艺术领域之外。

阿道夫 · 路斯建筑中的装饰与材料

作为一名建筑师，路斯采用了许多原则来弥补传统再现性装饰的丧失。其中，材料性是最显著的以及最有力的。路斯以一种超越单纯实用的行为方式，将建筑和文化融合在一起，展现出他的技艺和对材料的热爱。

转入虚空：阿道夫 · 路斯建筑之冥想

路斯敏锐的听觉敏感性——他对声音、声学和混响的关注——为理解他晚期作品提供了必要的切入点。路斯所听见的越来越少，他的建筑就越来越明显地成为修复装置——也许，是他可信赖的助听器之延伸。

亲密与奇景：阿道夫 · 路斯的建筑室内

柯布与路斯

勒·柯布西耶将这本书视作“无装饰事物”的典范，作为一种“对简朴、平淡或无艺术意趣之物所做的歉意。

阿道夫 · 路斯的特里斯坦 · 查拉住宅（下）

1925年，达达运动的创始人特里斯坦·查拉委托维也纳建筑师阿道夫·路斯为自己和妻子——超现实主义画家格蕾塔·纳特森——在巴黎设计并建造了一座住宅。

阿道夫 · 路斯的特里斯坦 · 查拉住宅（上）

1925年，达达运动的创始人特里斯坦·查拉委托维也纳建筑师阿道夫·路斯为自己和妻子——超现实主义画家格蕾塔·纳特森——在巴黎设计并建造了一座住宅。

路斯的 “约瑟芬 · 贝克住宅” 在哪里？

阿道夫·路斯在1927年为约瑟芬·贝克设计了一座豪宅。然而，该住宅从未提过具体建设地点，因为它就未曾修建过。

阿道夫 · 路斯的 “空间设计” 理论

本文提出了一个论点，证明阿道夫·路斯的“空间设计”（raumplan）理论的复杂性与发生性的能力。为了实现这一目标，作者将路斯首个实现的“空间设计”方案——鲁弗住宅（Rufer House）

作品选集 | 曼哈德 · 冯 · 格康作品 1

RIP | gmp 创始合伙人曼哈德 · 冯 · 格康逝世，享年 87 岁

建筑与城｜包豪斯以外，德国现代建筑如何参与公共领域

思考 | 曼哈德·冯·格康：涵义：建筑的信条（合理性是建筑设计的宗旨）

专访｜聊聊gmp项目合伙人的日常

建筑学报 | 第九届梁思成建筑奖获奖者专访 | 2019年9期

新作 | 传统艺术的殿堂：中国工艺美术馆、中国非物质文化遗产馆 / gmp

作品选集 | 曼哈德 · 冯 · 格康作品 2

大师 | 冯 · 格康 GMP 建筑事务所交通建筑作品

专访 | gmp中国区合伙人吴蔚-一种具有清晰逻辑关系的、基于技术和工艺的理性气质

《建筑创作》杂志主编王舒展、编辑姜冰对吴蔚先生进行了专访，主要涉及gmp 的品牌战略、gmp 的市场定位以及在中国的运营等方面。

观察 | gmp与当代中国建筑的实践

杂志专访丨gmp50周年纪念专辑

纪念丨大型建筑的理性设计思路：gmp事务所作品

众所周知，他的主要学术贡献来自于他对现代主义建筑少为人知的一支建筑师们的研究——Hans Scharoun、Hugo Häring、Gunnar Asplund、Gunter Behnisch and the Graz School。上世纪70年代末，英国社会呈现出既萧条又反叛的氛围，建筑师们没有什么实际的项目可做，而将大量的精力放在展览出版概念设计上。这个时候，他刚刚离开Boyarsky所领导的探寻先锋建筑的AA，潜心做采访、收集资料、各地走访、写评论文章，想解答建筑在社会中更广泛的意义，在人的活动中所产生的意义。

对谈 | 【gmp】建筑作品南京巡回展系列学术活动之研讨对话会

案例 | 建筑的新生与存续：gmp的八座文物保护建筑

综合介绍 |(1965年) 德国gmp建筑事务所

案例：苏州博物馆西馆，传统民居街巷的现代诠释

专访｜在gmp工作是一种怎样的体验

案例：城市中心的崭新形象 - 常州文化广场

案例：gmp 赢‘小米北京昌平总部’，智能且极简

案例：北京的新城市枢纽 - 北京丰台火车站 / gmp

案例 | 幕后舞台：柏林德意志剧院排练中心

案例 | 亚洲金融大厦暨亚投行总部

案例 | 上海大学上海美术学院吴淞院区概念设计中标方案公布

案例 | 钢与玻璃之歌丨一座工业文明下的永恒之所

对谈 |中西方建筑大师的思想碰撞：何镜堂 × 曼哈德·冯·格康

综合介绍 | GMP

OFFICE真相专辑 NO.12 — gmp

曼哈德·冯·格康,福尔克温·玛格1965年所创立的建筑师联合事务所目前有四位合伙人,一位中国区合伙人,十一位项目合伙人,500多名员工,分布于十四个办公地点,在国内和国际积极地从事建筑设计工作。

德国现代设计之父的巅峰之作（Hoechst AG技术大楼）：彩色砖砌成的乌托邦 |

邵红升 : 法古斯工厂 - 世界上第一座玻璃幕墙建筑而跻身于世界遗产

德国法古斯工厂（Fagus Factory）是一座由 10 座建筑物组成的建筑群，是现代建筑与工业设计发展中一个里程碑。位于德国下萨克森州阿尔费尔德的法古斯鞋楦工厂建筑，以世界上第一座玻璃幕墙建筑而跻身于世界遗产。

彼得贝伦斯

贝伦斯出生于 1868 年的德国汉堡，汉堡是德国第二大城市，仅次于首都柏林，14 岁时候贝伦斯不幸父母双亡成为孤儿，有幸父亲留下的遗产足够其继续学业，早年贝伦斯曾就读于汉堡艺术学校。

万物 |AEG 公司企业形象设计（下）

贝伦斯为AEG公司所做的一切超越了他的时代，不愧为企业形象设计这一行业的先驱。

图书推荐 l 斯坦福 · 安德森 《彼得 · 贝伦斯和一种二十世纪的新建筑》（2000）

《彼得 · 贝伦斯》一书共九章。本书第一章到第三章介绍贝伦斯刚从艺术家转型为建筑师时候的设计作品。第四章叙述贝伦斯担任杜塞尔多夫艺术与手工艺学校（Kunstgewerbeschule Düsseldorf ）校长时所开展的教学活动。

万物 |AEG 公司企业形象设计（上）

贝伦斯为AEG公司所做的一切超越了他的时代，不愧为企业形象设计这一行业的先驱。

空间与建筑

译自Adrian Forty 一书中的 space 一节。◼︎号所标的是原作者划分的小标题。 我真正感兴趣的是设计建筑空间——Neil Denari ,1993 空间是最奢华的东西，在建筑的名义下一些人能创造它…

德国大师建筑｜砖砌的色彩乌托邦──彼得 · 贝伦斯大楼

这是一个非典型的德国建筑旅游系列，在这里我们会为您介绍一些在德国相对小众却绝对不虚此行的的建筑旅行目的地和它背后的故事。它们或许是建筑史中生而璀璨却鲜有人问津的沧海遗珠，或许是当代独具一格却还未来得及被更多人熟知的匠心之作。

功能主义？自始至终都是现代主义设计的 hardcore，不功能无设计！

设计是一种实用艺术，强调标准化、系统性的功能主义在全球经济一体化的今天，可以为“地球村”上的不同国家、操不同语言的人们提供方便、规范化的标志。因而功能主义将作为设计艺术永恒的主流在新的时代取得更大的发展

沉默的群星 02｜彼得 · 贝伦斯，一个德国建筑的传说 – 有方

在两个耀眼又单薄的标签外，贝伦斯真正的晚期杰作从未引起评论家的注意。